Ang Belmian filmmaker na si Chantal Akerman ay namatay sa edad na 65 noong Oktubre 5, 2015. Dahil ngayon ay magiging ika-67 kaarawan ni Akerman, ito ay isang masayang sandali upang saludo ang kanyang pambansang obra maestra, si Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975), kamakailan ay inilabas sa Blu-ray ng Koleksyon ng Criterion.
Ang magazine ng British Film Institute's Sight and Sound ay huling ginanap ang bantog na botohan ng mga kritiko ng pinakadakilang pelikula sa lahat ng oras noong 2012. May pagbabago sa tuktok, inilipat ng Vertigo ni Vredigo ni Alfred Hitchcock si Orson Welles matapos ang tiwala nitong 50-taong pagtakbo.
Isang malungkot na dalawang pelikula na itinuro ng mga kababaihan na itinampok sa tuktok na 100, isa lamang na mas mahusay kaysa sa 2002 poll. Si Claire Denis 'Beau Travail (1999) ay bago sa 2012. Tulad ng sa 2002, si Jeanne Dielman ay pinangalanan sa listahan. Gayunman, ito ay bumangon mula sa ika-73 na lugar noong 2002 hanggang sa ika-36 ng ika-13 ng 2012, na nagbabahagi na kasama ng Fritz Lang's Metropolis (1927) at Béla Tarr's Sátántangó (1994).
Filmmaker Chantal Akerman | © Isopix / REX / Shutterstock
Nasa kalahating daan na kami sa pagitan ng 2012 at 2022 poll. Kung panatilihin ni Jeanne Dielman na mapanatili ang matindi nitong pagtaas, ito ay tatangis sina Kane at Vertigo upang matapos muna.
Ang pangkat ng Sight and Sound kritiko 'ay higit na egalitarian kaysa sa karamihan sa mga body voting voting. Ngunit marahil ay kailangang mag-imbita ng higit pang mga kababaihan na bumoto kung ang pre-tanyag na pambansang pelikula ay upang ma-overleap ang nangungunang 10 sa 2012, na kasama rin (mula ika-10 hanggang ika-3) 8½ (1963), The Passion of Joan of Arc (1928), Man Sa pamamagitan ng isang Pelikula ng Pelikula (1929), The Searcher (1956), 2001: Isang Space Odyssey (1968), Sunrise: Isang Awit ng Dalawang Tao (1927), La Règle du Jeu (1939) at Tokyo Story (1953).
18 na pelikula lamang ang natapos sa itaas ni Jeanne Dielman sa 2001 Voice Voice ng 2001 Voice ng 100 Pinakamahusay na Pelikula ng Ika-20 Siglo. Ang medyo mataas na paglalagay nito ay isang malakas na tanda ng pagtaas ng kritikal na pag-iwas nito sa Estados Unidos.
Delphine Seyrig bilang Jeanne Dielman | © Koleksyon ng Criterion
Si Jeanne Dielman ay hindi isang madaling panonood, ngunit ang mabangis na pampulitikang paglisan ng iniutos ng kalaban nito sa pamamagitan ng pag-igting ng nilalaman at istilo ni Akerman ay mahusay. Noong 1975, pormal din itong makabagong.
Ang pag-shot sa pinalawig ay tumatagal, ang pelikula ay naglalarawan, sa loob ng tatlong oras at 21 minuto, ang pang-araw-araw na pag-iisip na nakagawian na gawain ng isang nasa edad na, bourgeois homemaker, ang biyuda na solong magulang na si Jeanne (Delphine Seyrig). Ginagambala niya ang kanyang mahahabang sesyon na naghahanda ng mga pagkain sa talahanayan ng kusina upang mamili, maghanap ng isang nawawalang pindutan, kumain kasama ang kanyang bobo na anak na binatilyo, maligo, at gumawa ng kinakailangang cash sa pamamagitan ng pagtulog sa mga nagbabayad sa mga customer.
Ang "Real time" bilang isang aparato ng filmic ay hindi kailanman tila mas nakasuot, kahit na ang mga imahe ni Akerman ay nagbibigay ng isang maindayog na paghila. Habang lumilitaw ang mga bitak sa harapan ng Jeanne at ang pakiramdam ay hindi nababagabag, nagdurusa kami sa kanya. Kapag siya ay tumatagal ng marahas na pagkilos, ipinapalakas ito sa kanyang gawain. Ang huling pitong minuto ng pelikula, kung saan bumalik si Jeanne sa kanyang dating estado ng tibay, ay tahimik na nakasisira.
Pilosopiko, si Jeanne Dielman ay malapit sa espiritu sa gawain ng mahusay na direktor sa telebisyon ng British na si Alan Clarke. Sapagkat ang Akerman ay gumagamit ng stasis upang pukawin ang kalagayan ni Jeanne, ginamit ni Clarke ang paulit-ulit na paggalaw-kapansin-pansin sa pinalawak na mga pag-shot ng mga kabataan na pinahihirapan ng lipunan na mabilis na naglalahad-upang maiparating ang karahasang nakakabit sa loob nila, at kung saan ipinakikita nila sa pamamagitan ng pagkilos nang mapanira o mapanira sa sarili.
Nagtatampok ang disc ni Jeanne Dielman disc ng Criterion ng isang malinis na 2K digital na pagpapanumbalik mula sa isang 4K scan mula sa negatibong 35mm camera negatibo. Ito ay karaniwang naka-pack na may kamangha-manghang mga extra.
Si Autour de "Jeanne Dielman" ay isang dokumentaryo na kinunan ng aktor na si Sami Frey sa panahon ng paggawa. Ang "Chantal Akerman par Chantal Akerman" ay isang yugto ng 1997 ng programa sa telebisyon sa Pransya na Cinéma de Notre Temps.
Mayroong pakikipanayam sa telebisyon noong 1976 kay Akerman at Seyrig; isang panayam noong 2007 sa mahal na ina ni Akerman na si Natalia, na isang nakaligtas sa Auschwitz; at 2009 na panayam sa cinematographer ni Akerman at Jeanne Dielman na si Babette Mangolte (ito ay isang crew ng all-woman).
Kasama rin siSaute Ma Ville (1968), ang 13-minuto na pelikula kung saan inilunsad ni Akerman ang kanyang karera sa edad na 18. Ipinakilala ni Akerman, ito ay isang direktang pangunahin kay Jeanne Dielman.
Basahin ang "Isang Tributo sa Chantal Akerman, Pioneer ng Cinema ng Modern Feminism" ni Nana Van de Poel ng Culture Trip dito.
