Sa pamamagitan ng isang stellar cast sa isang klasikong sci-fi horror premise, at isang plethora fan theories na nagbaha sa Internet, Maraming buhay ang nabubuhay
at pinako ito sa kagila-gilalas na moda mula simula hanggang sa malupit na pagtatapos.
David Jordan (Jake Gyllenhaal) sa BUHAY ng Larawan ng Columbia. © Mga Larawan ng Sony
Ang isang pangkat ng mga siyentipiko na nakasakay sa International Space Station ay humarang sa isang pagsisiyasat na bumalik mula sa Mars na may layuning magsagawa ng pananaliksik sa isang bagay na matatagpuan sa ibabaw. Upang mas maraming fanfare pabalik sa Earth, natuklasan ng koponan ang isang solong organismo ng cell at bigyan ito ng pangalang CALVIN.
Sa ilalim ng isang mikroskopyo, si Hugh Derry (Ariyon Bakare) ay nabighani sa pagtuklas at ang mabilis nitong umuusbong na anyo. Ang mga kapwa astronaut na Doktor David Jordan (Jake Gyllenhaal), Roy Adams (Ryan Reynolds), Kat (Olga Dihovichnaya), Miranda North (Rebecca Ferguson) at Sho Kendo (Hiroyuki Sanada) ay nagbabantay mula sa isang ligtas na distansya ngunit may lumalakas na pag-aalala.
Ang CALVIN sa lalong madaling panahon ay naging sapat na malakas upang makatakas sa mga limitasyon ng kuwarentina at pagbubutas sa isang marahas na pag-atake sa buong spacecraft, pagpili ng mga tauhan. Ang mga nakaligtas ay naiwan na may desperadong pagpipilian na pahintulutan ang dayuhan na bumalik sa Earth o isakripisyo ang kanilang sarili sa isang pagtatangka upang mailigtas ang sangkatauhan.
Ang konsepto ng interstellar na single-lokasyon (direktor na si Daniel Espinosa ay pansamantalang pinapayagan lamang sa amin ang mga bapor mismo), ay isa nang napaglaruan nang maraming beses. Mula saAlien hanggang sa Gravity, ang malawak na kawalan ng puwang ay nag-aalok ng sarili nitong mga patakaran at mga pahintulot na nagbibigay ng isang kakaibang gawin na ang mga madla ay waring lap. Ito ay magiging madali, tulad ng pagtatapos ng Gravity, upang umasa sa kawit na ito upang himukin ang salaysay. Ang pelikulang Sandra Bullock ay tiyak na nararapat sa mga plaudits para sa nakamamanghang visual effects, ngunit sa pagmuni-muni, kulang ang episodic na likas na balangkas.
Ryan Reynolds sa 'Buhay' © Mga Larawan ng Sony
Si Espinosa, na dati nang gumawa ng mga thriller tulad ng Safe House (kasama sina Denzel Washington at Ryan Reynolds), ay makakakuha ng magdagdag ng isang nakakatakot na elemento salamat sa dayuhan na nakasakay. Ang ideyang ito ay maaaring hindi orihinal, na may maraming mga sanggunian sa John Carpenter's The Thing (lalo na sa isang pagkakasunud-sunod na pagkakasunud-sunod ng nerbiyos na kinasasangkutan ng isang petri dish), ngunit ang lahat ay pinahusay na may isang yumayabong at panache na nagpataas ng kung ano ang maaaring kung hindi man ay isang mahuhulaan na genre ng pelikula.
Ang setting ay isang malapit na pagtatantya ng kasalukuyang araw, at ang mga character ay gumanti sa isang ganap na mabagong paraan. Mula sa katapangan hanggang sa maliwanag na duwag, walang naihatid sa isang malaswang paraan. Ang Reynolds ay makakakuha ng maliwanag na maaga, at habang tumatagal ang pelikula makakakita kami ng higit pa mula sa mga sumusuporta sa mga character pati na rin ang mga standout na lumiliko mula sa Ferguson at sa partikular na Gyllenhaal.
Para sa lahat ng masarap na pagtatanghal at pinaniwalang drama, huwag magpaloko sa pag-iisip na ito ay isang 'ligtas' na pelikula. Ang mga nakamamanghang eksena sa kamatayan ay maaaring hindi i-play para sa visceral gore, ngunit tunay na nakakaapekto ito. Ang mahusay na marka ay nakakakuha ka ng bantay nang regular, tulad ng ito ay inilaan na gawin. Kahit na ang problemang moral na nasa core ng pelikula ay binibigyan ng matalinong spins na nagtatakda ng isang nakagugulat na finale.
Ang buhay ay maaaring mai-set up bilang film film, ngunit mabilis na umuusbong ang sarili sa isang bagay na mas kasiya-siya at nagtatapos sa pagiging isa sa mga pinakamahusay na pelikula ng sci-fi noong nakaraang dekada.
Rating: *****
Ang buhay ay nasa pangkalahatang paglaya mula Marso 24
