Pinakamagaling na lihim na Potograpiya ng Potograpiya: Ang Allure ng Vivian Maier

Kinuha ni Vivian Maier ang higit sa 100, 000 mga litrato sa buong buhay niya, na nagpapakita ng isang tunay na predilection para sa buhay ng tao. Gayunpaman, ang karamihan sa mga intriga na nakapaligid sa kanya ay naka-target patungo sa artist mismo, dahil binibigo na si Maier na ibunyag ang anuman sa kanyang trabaho sa buong buhay niya. Kapansin-pansin, sinasadya niyang itago ang kanyang pag-aalay na nakatago mula sa pananaw sa mundo. Ngayon matapos ang hindi inaasahang pagtuklas ng kanyang trabaho, nararapat na siya ay itinuturing na isang dalubhasang dokumentaryo ng kulturang Amerikano ng ika-20 siglo.

Ang posibilidad ng hindi makuha ang kayamanan sa modernong panahon ay isang kapanapanabik na pag-iisip. Alinmang sinasadya o hindi sinasadya, marami sa mga nagdaang ilang taon ay natuklasan ang mga cache ng kayamanan. Gayunpaman, inilagay ni John Maloof ang isang $ 380 na nagwaging bid, sa isang auction house sa buong kalye mula sa kanyang tahanan noong 2007, sa isang kahon na naglalaman ng mga negatibong larawan ng 1960 sa buhay sa kalye. Siya ay nasa proseso ng pagsulat ng isang libro sa lungsod ng Portage Park at inaasahan na bumili ng mga nostalhik na larawan ng nakaraan. Di-nagtagal ay nalaman niya ang kahon na naglalaman ng anupaman ngunit tila walang saysay na mga larawan at inilibing ang kahon sa likuran ng kanyang aparador. Tumagal siya ng dalawang taon upang sa wakas matuklasan muli ang kanyang mga nakaraang panalo at gumugol siya ng mga linggo, nag-scan ng mga negatibo at sinusuri ang mga bagong nabuong litrato.

Ang lahat ng mayroon siya ay isang pangalan, Vivian Maier, na isang babae na hindi makikilala ng search engine sa internet. Nang maglaon, napagtanto niya na ang dating kahon na hindi niya sinasabing walang halaga, ay magdadala sa kanya sa isang paglalakbay sa kultura at makasaysayang hindi niya inaasahan. Sinusubaybayan ni Maloof ang mga piraso ng buhay ni Vivian mula sa isang lumang yunit ng imbakan; libu-libong mga negatibo, daan-daang mga rolyo ng hindi pa binuo na pelikula, audio tapes, damit, resibo, mga tiket sa transportasyon, sulat, mga postkard at trinket, lahat ay perpektong napanatili. Sa pamamagitan ng bawat item, malaki at maliit, unti-unting isinubo niya ang kanyang buhay nang magkasama at nakilala ang isang babae na higit na nakakainis at sira-sira kaysa sa kanyang ipinapalagay. Maliwanag, natuklasan niya ang isang misteryong Amerikano na kayamanan ng potograpiyang mundo.

Ipinanganak sa New York noong 1926 sa isang Pranses na ina at amang Austrian, si Vivian ay gumugol ng 40 taon ng kanyang buhay na pangunahing nagtatrabaho bilang isang nars para sa isang bilang ng mga pamilya sa buong Chicago at New York. Sa dokumentaryo ng pelikula na Paghahanap ng Vivian Maier (2013), sa direksyon ni Maloof at Charlie Siskel, marami sa mga nakikipanayam na nakakaalam sa kanya na nagbigay ng isang bilang ng mga bahagyang nagkakasalungat na account sa kung paano siya bilang isang nars at bilang isang babae. Ipinakikita ng katibayan na nag-alok siya ng isang bilang ng mga dayuhan sa lugar ng kanyang tunay na pangalan sa buong buhay niya, iginiit na ang kanyang mga tirahan ay may matibay na kandado, na siya ay liberal, nagsalita sa isang bahagyang Pranses na tuldok at nabuhay ang kanyang buhay bilang isang malulungkot na spinster. Ang tatlong pinakamahalagang aspeto sa Vivian na maaaring magkasundo ang kanyang mga kaibigan, employer at kakilala ay ang kanyang background ay isang misteryo, siya ay walang imik na pribado, at ang isang kambal na may lente na Rolleiflex camera na walang tigil na nakabaluktot sa kanyang leeg.

Ang kanyang litrato ay sumasaklaw mula noong 1950s hanggang 1980s, at sumasaklaw sa lahat ng mga aspeto ng buhay ng Amerikano sa panahon ng mga eras na ito, mula sa nakasuot ng balahibo sa itaas na elite hanggang sa mahirap na mga nagtatrabaho na klase. Nakuha ni Vivian ang maraming mga paksa na personal na nag-apela sa kanyang mga pandama at mula rito, ipinapakita ng ebidensya na mayroong dalawang panig sa kanyang kasining; isang eclectic mix ng gore at glamor. Tila siya ay patuloy na na-snapped sandali sa buong araw niya, kapwa sa oras ng pagtatrabaho at sa kanyang libreng oras, na nakatuon sa pangunahin sa kalye at mga larawan ng mga estranghero, kabilang ang mga sikat na figure tulad ng mga bituin ng pelikula, Kirk Douglas at Audrey Hepburn.

Sa panahon na siya ay isang nars, patuloy niyang kinuhanan ng larawan ang mga bata na naiwan sa kanyang pangangalaga sa kanilang mga sanggol at nakabubuong mga araw. Maingat at mapagmahal niyang naitala ang bawat kilos at bawat isa sa kanilang mga damdamin, mula sa pag-iipon sa kalungkutan. Ang mga bata, kilala at hindi kilala sa kanya nang personal, ay nagtatampok sa marami sa kanyang mga litrato, na lumilitaw bilang perpektong mga paksa para sa kanya upang magsanay ng kanyang sining. Ang mga kababaihan at kalalakihan na may iba't ibang mga pinagmulan, mula sa African-American hanggang Asyano, ay maingat na naitala sa buong abalang mga lungsod na kanyang dinaraanan. Ang ilan ay lilitaw na posing habang ang iba ay maaaring hindi kinilala ang kanyang pagkakaroon. Ang kanilang mga reaksyon ay mula sa apatatic hanggang sa nababahala, nasiyahan sa hindi pagsang-ayon. Ang spectrum ng ekspresyon ay tunay na naghahayag ng natural na damdamin ng tao at nagtatanong tungkol sa mga saloobin at damdamin ng paksa sa kanilang nakuha na mga sandali.

Gayunpaman, ang ilan sa kanyang pinaka nakakahimok na mga imahe ay lumilitaw na mga menor de edad na detalye ng mga tao at sa kanyang kapaligiran. Ang mga close-up shot ng mga mag-asawa na may hawak na mga kamay, mga anino ng mga puno, mga yari na gawa sa istraktura, mga window window shop, mga neon sign, kutson spring, mga nilalaman ng mga basurahan, mga mantsa ng putik sa likuran ng isang tagagawa.

sa katunayan, hindi siya nagpakita ng walang tao at walang bagay na kaawaan mula sa kanyang lens, na nagpapahiwatig ng kapwa nakakatawa at pampulitika sa kanyang pagkatao. Pinahahalagahan niya ang bawat elemento at simbolo ng kalikasan ng tao, na ipinakita ang isang talamak na mata para sa wika ng katawan at katibayan ng buhay.

Ang bapor ng Vivian ay naabot sa buong malayong mga sulok ng ating mundo, mula 1959 hanggang 1960, nang maglakbay siya sa buong North at South America, Asia, Middle East at North Africa. Kasama sa kanyang koleksyon ang mapang-akit na mga imahe ng Pyramids ng Giza, mga shipyards ng India, mga templo ng Thai at Yemini Bedouins. Ang mga litratong ito ay nagbibigay ng isang canny at may pananaw na pananaw sa kultura sa labas ng mga Amerikanong boarder sa panahong ito. Tila naglalakbay siya nang nag-iisa, ang kanyang pinaka komportable na form, patunay ng kanyang walang tigil na katapangan at katapangan sa likod ng lens.

Nagkaroon din ng isang alternatibong panig sa Vivian, na kung saan ay mas madidilim at hindi mapakali. Ang mga aksidente sa kalsada, mga hayop na pinatay at mga pag-aresto sa kriminal ay lahat ng talamak. Walang sinuman ang makatiyak kung bakit siya kumuha ng mga litrato ng ganitong uri. Ito ay nagkakahalaga ng pagmumuni-muni na maaaring ito ay lamang ng simpleng pag-usisa o marahil ay tinangka niyang gumawa ng isang makasalanang punto. Sa pagtatapos ng kanyang buhay, siya ay isang malalakas na hoarder, iginiit na panatilihin ang mga stacks ng hindi napapanahong mga pahayagan na naiulat sa mga nakasisindak na krimen. Walang tiyak na paliwanag para sa kanyang kamangha-mangha, isa sa mga dakilang misteryo ng psyche ni Vivian at gayon pa man, isa pang facet sa kanyang labis na pagsamba sa trabaho. Sa kalaunan si Vivian ay nahulog sa matinding kahirapan, paghihiwalay at kapaitan. Dalawang kapatid, na inaalagaan niya ng maraming taon bago, ay nagbigay sa kanya ng tirahan at pinapanatili ang mga bayad sa isang pasilidad ng imbakan para sa kanyang mga gamit. Sa pagtatapos ng kanyang mga araw, siya ay inilagay sa isang nars sa pag-aalaga kung saan siya ay namatay noong Abril ng 2009, mga araw bago dumating si John Maloof sa kanyang kalagayan at sinimulan ang kanyang pagsasaliksik sa hindi alam.

Ang mga pagpapalagay ay ang lahat na maaaring gawin tungkol sa kung sino mismo si Vivian. Ang ebidensya ay ang labi ng kanyang buhay ay nagpapahiwatig ng isang kamangha-manghang, gayunpaman malaghang kuwento. Maraming mga kritiko at humanga sa kanyang trabaho ang nagtataka kung ano ba talaga ang nagtulak sa kanya upang lumikha ng gayong madulas at evocative na imahe, at kung bakit itinago niya ang kanyang mga litrato nang ilang dekada. Agad na natutunan ang tungkol sa kanyang buhay, tila natatakot siya sa mga koneksyon sa pisikal at emosyonal na tao, gumagala nang mag-isa sa kanyang mga araw, gamit ang kanyang camera bilang isang kalasag mula sa lipunan. Gayunpaman, sa karagdagang inspeksyon, malinaw na ang kaluluwa ni Vivian ay nauunawaan at nakakonekta sa mga tao na mas mahusay kaysa sa maraming iba pa na may kakayahang. Nakipag-ugnay siya sa mundo sa pamamagitan ng kanyang lens ng camera, na nagpapahayag ng isang walang hanggan na pag-unawa sa buhay ng tao. Sa oras at oras muli, binuksan niya ang kanyang sarili sa mga trahedya at kababalaghan ng kalikasan at kapaligiran ng tao, at tinitiyak na sakupin ang bawat sandaling dumadalaw para sa isang kawalang-hanggan sa pamamagitan ng isang larawan.

Makatarungang ipalagay na kung buhay si Vivian ngayon, maaaring lalo siyang magalit sa kanyang katanyagan. Alinmang paraan, ito ang pamanaang naiwan niya. Ang kanyang mga litrato, na mahalagang pag-aaral sa buhay ng kalagitnaan ng siglo, ay nag-aalok ng purong hilaw at nakalantad na mga larawan ng voyeuristic ng kanyang katotohanan. Artistically di-sakdal at patula, siya ay pinamamahalaang upang lumikha ng mga larawan na sumasalamin sa mga edad. Ang pinaka-tiyak na aspeto ng lahat ay ang 'Vivian Maier' ay isang pangalan na hindi maikakaila na kabilang sa loob ng kasaysayan ng photographic, isang nagniningning na halimbawa ng pagbabahagi ng kayamanan na nagkakahalaga.

Ang mga larawan ng Vivian Maier ay regular na nagtatampok sa mga eksibisyon sa buong USA at Europa. Ang isang permanenteng koleksyon ay makikita sa Mpls Photo Center, Minneapolis, Mn.