Si Débora Arango (1907-2005) ay isang pintor ng Colombian, ceramicist at graphic artist na ipinanganak sa Medellín. Nagpinta siya ng mga kontrobersyal na paksa, kabilang ang mga miyembro ng simbahang Romano Katoliko, diktador, at ang mga bihirang ito ay ipinakita sa canvas: ang mga kababaihan sa kulungan o mga patutot. Ang matapang na pagpili ng feminisista ng paksa ng paksa ay nangangahulugang ang kanyang trabaho ay labis na napansin habang siya ay buhay. Ito ang pitong mga gawa na sumasaklaw sa kanyang oeuvre, lahat na kasalukuyang ipinapakita ng Museum of Modern Art sa Medellín.
Katarungan (1942)
Ang pagpipinta na istilo ng ekspresyonista ay natanggap ng isang halo ng negatibo at positibong pagsusuri sa oras na ito ay ipininta. Ang katarungan (makikita sa ibaba sa kanan) ay nilikha upang maipaliwanag ang mga epekto ng prostitusyon sa mga kababaihan, at sa katunayan, narito, ang isang babae ay makikita na napapalibutan at hawakan ng isang kalalakihan.
Justicia - Debora Arango
Isang post na ibinahagi ni Gabriel O. Maldonado Valentin (@thedirektor) noong Hunyo 4, 2016 at 8:08 am PDT
Amanecer (1940)
Ipininta ni Débora Arango ang Amanecer (Dawn) noong 1940. Ang eksenang ito ay nagpapakita ng isang mag-asawang nakabihis nang matalino na nakaupo sa isang mesa na may damit. Ang babae, nababato o natutulog, ay may ulo sa kanyang mga kamay - sa likuran niya, isang lalaki, na sinasabing kapareha niya, ay nakatingin sa ibang babae na ang kanyang mga mata ay nasisiraan ng tingin.
El Cementerio de la Chusma y / o mi Cabeza (1950)
Si El Cementerio de la Chusma y / o mi Cabeza (Ang Sementeryo ng Riffraff at / o ang aking Ulo), ay pininturahan ni Arango noong 1950 upang iparating ang kanyang damdamin tungkol sa pamahalaan ng Colombian. Noong 1950s, ang pamahalaan ng Colombian ay nakilahok sa La Violencia - isang napaka marahas na panahon sa kasaysayan ng bansa nang ang pulisya at gobyerno ay nasa likod ng pagpatay sa maraming mga inosenteng tao.
Ang libingan sa pagpipinta na ito ay makikita bilang pagkakatulad sa libingan ng mga taong pinatay sa pamamagitan ng La Violencia. Isinama ni Arango ang isang larawan sa sarili sa loob ng larawan upang ipakita na siya, o kahit sino pa para sa bagay na iyon, ay maaaring maging biktima ng masaker.
Los Derechos de la Mujer (1954)
Ang Los Derechos de la Mujer ay pininturahan ni Débora noong 1954. Sa loob nito, mayroong dalawang kababaihan na sumasayaw ng maligaya, at dalawang lalaki - ang isa ay nadurog at ang isa pang nakatayo. Isinalin, ang pagpipinta na ito ay nangangahulugang 'pambansang karapatan', at ipinapakita ang mga kababaihan na malakas sa harap ng mga kalalakihan.
Uma das percursoras gawin ang feminismo at Colômbia. #deboraarango
Isang post na ibinahagi ni Miriam Kaibara (@miriamkaibara) noong Oktubre 17, 2016 at 12:58 pm PDT
Adolescencia (1944)
Ang Adolescencia (nakikita sa ibaba sa gitna) ay pininturahan ni Débora Arango noong 1944 at inilalarawan ang isang babaeng mukhang sekswal na mahina. Sinasakop ng mga kababaihan ang kanyang mukha at mga mata upang magmungkahi ng pagkabalisa, o isang nais na maalis sa kanyang paligid, at ang kanyang nakatawid na posisyon ay ginagawang walang pagtatanggol sa malungkot, berdeng lupa.
Kasaysayan ng kasalanan, Adolescencia, at Los Derechos de la Mujer ni Debora Arango © Peter Angritt / Flickr
Kasaysayan ng Kasalanan (1954)
Ang watercolor ni Débora, ang Sin Tapters, ay isang pagpipinta ng isang hubo't hubad na babae, na nilikha noong 1954. Ang figure ng pagpipinta ay tila nasasaktan, malungkot at nag-iisa, nabalisa sa kama. Sa bintana ay isang mapanunuya, matikas na kababaihan. Ang pagpipinta ay sumasabog sa mga hangganan sa pagitan ng pribado at pampubliko, paghihirap ng tao at eksperimentong masining. Ipinapakita sa kasalukuyan sa Museum of Modern Art sa Medellín, ang pagpipinta ay maaari ding nasa itaas na litrato, sa kaliwang kamay.
